中信国际娱乐室 - 9.7必推,今年最佳动漫新番,它的音乐是我追剧的最大动力

发布时间:2020-01-11 17:55:51   热度:881

中信国际娱乐室 - 9.7必推,今年最佳动漫新番,它的音乐是我追剧的最大动力

中信国际娱乐室,说到日本艺术动画,就不得不提到一个人的名字,渡边信一郎。

《星际牛仔》《太空丹迪》《混沌武士》……业内鼎鼎大名,他的名字就是动画质量的保证。

△渡边信一郎

今年4月,被誉为动画界标杆的骨头社(bones),联合影视动画音乐制作的领头公司flying dog,制作的原创音乐番,《卡罗尔与星期二》(carole & tuesday),全球开播。

这部作品是bones 20周年以及flying dog 10周年的纪念之作,而动画的总监督,正是渡边信一郎。

强强联手,这个企划刚出的时候就吸引了不少人的关注和期待。

首播便在豆瓣拿下9.5高分,直至今日,评分和讨论度依旧居高。

在不久的未来,人类已移居火星50年,大多数文化已经可以由高智能ai创造,人类只需负责享受。

但在这样的大环境下,依旧有人孜孜不倦地追求人类真情实感酝酿出来的音乐。

女主之一卡罗尔(carole)是出生在地球然后流落到火星的难民,父母不详,但是拥有极高的音乐天赋。在与特丝黛(tuesday)组成的二人乐队组合里,她负责钢琴和电子琴演奏。

特丝黛则出生在上流的政治之家,家境富裕但是受尽约束。她的音乐梦在强势的母亲看来不值一提,于是在一个夜晚,她带着把吉他偷偷离家出走,来到了火星最繁华的都市奥尔本市。

两个满怀音乐热情和梦想的17岁少女,在这座城市里相遇了。

特丝黛擅长作词,卡罗尔擅长作曲,她们一拍即合。

当她们第一次合作,磕磕绊绊地演奏出《the loneliest girl》的前奏时,不管是影片里的两人,还是影片前的观众,都被这温柔而悲伤的旋律惊艳。

△the loneliest girl

——不愧是渡边信一郎的手笔,从来不让人失望。

音乐,是这部作品的最大魅力。为了淋漓尽致地展现这份魅力,flying dog在全球召集了29位作曲人。

这里的每位音乐人都有自己的特色,不仅对应了动画中出现的同样个性鲜明的歌手,也为观众呈现了一场风格迥异的音乐盛宴。

片中主角参加的火星达人秀(mars brightest)歌唱比赛,每一位选手的音乐曲风都极具特色。

彼得(pyotr)是一位社交网络红人,手机直播片刻不停歇,看似浪荡轻浮爱自由,但是那稳健有力的嗓子一开,边唱边跳的强大气场一出,反差之大让不少人惊呼。

除此之外,还有典型的魔幻电子音乐选手、将rap和歌剧结合的「黑帮大佬」、年逾不惑但演奏出充满爆发力摇滚乐的老头兄弟等等。

然而最不得不提的角色,是安吉拉(angela)。

安吉拉是动画中两位主角的最大对手。童星出身的她因不满做模特,开始转型想当一名ai歌姬,而为她制作编曲的,是ai音乐王牌制作人塔奥(tao)。

对这场出道比赛,他们志在必得。

安吉拉这个角色的建立,是导演对「在ai等技术发展到一定程度的时代,音乐的创作者应该如何面对」这一议题的探讨。

科技的发达可以通过数据分析找出人类普遍都喜欢的音乐类型,甚至可以通过分析人类情感,创作出最符合人类喜好的音乐。

而不管在片中还是现实里,安吉拉演唱的歌曲也的确体现了这一点:

在流行的音乐软件上,安吉拉演唱的《light a fire》,歌曲点击率比主角的《the loneliest girl》要高出不少。

△虾米音乐中,两首曲子悬殊的点击量

不过在片中,是主角的歌曲因为有充沛的人类情感,而获得了最终胜利。也许,这就是渡边监督对这个议题给出的回答。

渡边信一郎对音乐有着相当大的执念,而能够让他自由地用画面展现音乐的创作方式,最合适的只有动画。

他的每一部作品,音乐都是其中的最大亮点。此前他和著名作曲家菅野洋子合作的动画中,对爵士乐的应用可谓是无缝不入,最典型的就是《坂道上的阿波罗》。

但是像这种以爵士乐为主题的动画,在大众眼里还是偏小众冷门。渡边监督想要做的,是创作能够在世界范围内普遍获得认可的娱乐作品。

如果做只有日本人理解的音乐那就没有意义,要实现让我自己满意,并且能够传递给世界的目的,就只能用英文歌了。

因此,在《卡罗尔与星期二》里,渡边监督采用了配音和配唱分离的模式。

而为了能找到合适的能用英语自然演唱的人选,flying dog在全球展开了一场配唱人的试镜选拔,最终为两位主角选定了nai br.xx和celeina ann两位配唱者。

nai br.xx来自美国亚特兰大,她的声线不仅感情充沛并且富有磁性,并且还带有爵士乐的气质,和卡罗尔的角色设定极为符合。

celeina ann的个性要比特丝黛要外向活泼更多,但是她那清澈温和的声线,不仅能充分驾驭欧美曲风,同时温婉的气质也十分打动人心。

动画的制作流程先是真人编曲、演奏,然后在现场用相机记录下表演的全过程,最后按录像设计分镜和进行作画。

很多场景的作画流畅度甚至与实际别无二致。

这种制作方法要耗费不少人力物力,bones的工作人员在访谈中也有透露,《卡罗尔与星期二》每一话的原画人数大概在20到30之间、作画张数在8000张左右,几乎是一般动画作画张数的两倍。

此外,bones的动画制作组还会专门请来演奏家演奏乐曲,记录下正确的指法;请专业的编舞老师对唱跳动作进行指导。

有了严谨的作画加持,以及优秀的作曲和配唱人员,动画的音乐表现力有了更充足的保证。

渡边信一郎就此放开了手脚,将这部动画当做了自己音乐喜好的大展台。

《卡罗尔与星期二》的每一集片头都由经典曲目的标题组成,并且这些歌曲里的歌词也是与每集内容对应。

像第一集的标题《true colors》,是美国女歌手cyndi lauper在1986年发行的单曲,

i see your true colors andthat's why i love you

我看见你真实的色彩,那就是我爱你的原因

so don't be afraid to let themshow

所以别再害怕将它们表现出来

your true colors

你的真实的色彩

true colors are beautiful,like a rainbow

如同雨后彩虹般美丽

正好对应第一集里特丝黛背着吉他离家出走的片段——不要畏惧去做真实的自己,勇敢去追求自己的梦想。

这种做法在渡边信一郎的作品里已经成为了一种标志:《星际牛仔》片头标题的致敬,以及《混沌武士》片尾的唱片,不一而足。

△《混沌武士》op中出现的唱片

然而,渡边信一郎的奇思妙想还不止这些。

在动画中,有时为了追求一种真实感,会对片中出现的真实的商品名或人名做一些似是而非的改动。

但在《卡罗尔与星期二》中,两位主角使用的都是真实存在的品牌乐器,比如卡罗尔使用的是nordstage 3的电子琴,特丝黛使用的吉他是吉普森的蜂鸟。

此外两位主角在片中的instagram账号也是现实中真实存在的。为了能被允许在片中使用与实际相同的软件界面,片方花费了近半年的时间进行交涉,最终才得到了许可。

制作人西边诚对此表示:在动画中像这样在某些地方和现实有所联系,会让观众感受到这不仅仅是一个架空的故事,能享受更多动画带来的乐趣。

这也是渡边监督在这部动画里的一个坚持:细节的真实感,远比常规的工序化操作要更能打动人。

音乐本应是不该受到束缚的、自由的灵魂。

这是渡边信一郎追求的极致的音乐信念。

19岁时,渡边信一郎受宫崎骏的《风之谷》和押井守的《福星小子2》影响,萌生了想要制作动画的想法。

有了这个想法之后仅仅一年,他就凭借自己的努力进入了sunrise动画公司,成为了一名动画制作。

△在《苍之流星spt雷兹纳》(1985)的部分剧集中担任制作监督

从小受家庭耳濡目染的音乐熏陶,渡边信一郎一直对音乐品味有着高要求,这一点在他被挖掘成为动画导演之后,在《星际牛仔》和《混沌武士》中都有体现。

而开启他「自由与不羁」的音乐追求之路的契机,是1982年他作为动画导演的出道之作《超时空要塞plus》(macross plus)。

有前作《macross》大获成功的铺垫,以及第二三部续作的珠玉在前,渡边作为新人监督倍感压力。

《超时空要塞plus》这部动画的制作阵容,在现如今看来也是巨大的——樋口真嗣、河森正治、庵野秀明、摩砂雪,板野一郎,本田雄,桥本敬史……每一位都是赫赫有名的动画制作人。

这部宛如动画人的狂欢一般的作品,不负众望地收获了巨大成功,同样因这部作品而声名大振的,还有负责配乐的菅野洋子。

那首在当时极为时髦的《after, in the dark ~ torch song》,将电子乐与人声进行交融的曲风让人耳目一新,在日本动画的配乐史上十分经典,声名远扬。

跟菅野洋子的合作,让渡边信一郎认识到自己在动画配乐上的狭隘,既陈规又旧俗。

业界对动画配乐的使用太过千篇一律,悲伤的场景用悲伤的曲子,欢乐的场景用欢乐的曲子,这样未免显得过于刻板,我完全听不到自己认可的曲子。

看着大多数作品在故事和使用的配乐上无法对应,渡边信一郎开始感觉不满足,并进行了自我反思。

在他之后的作品如《星际牛仔》(cowboy bebop)中,选择了「bebop」(比波普爵士乐)的音乐主题,不仅自由奔放,节奏也更快。渡边信一郎放纵不羁的音乐风格初现。

此后《混沌武士》中,他将浮世绘与「hip-hop」融合;而《坂道上的阿波罗》中,将爵士乐与现代音乐组合并重新编曲。这些创意每每都让人出其不意,并惊艳不已。

渡边信一郎的作品都有两个明显的特点:永恒不变的音乐执念,还有对国际化视野的追求。

对于作品的受众,渡边信一郎从不把目光局限在日本国内,他向往并追求着国际的认可和共鸣,因此他的作品处处都透露出一种「多元化」的主流思潮。

这一点,在这部《卡罗尔与星期二》中的表现也十分明显。

正如渡边信一郎自己形容的,原创动画属于那种没地图可供参考的探险旅行,这样的旅行,除既定目的地外,全无指定行进的路线。

因而,时而会走歪路,时而会迷路,有时甚至还可能会迷失目标。

但是,「虽说时时伴随种种风险,但总能让上路之人心头雀跃。」

《卡罗尔与星期二》目前更新已接近结尾。

如何评价一部作品,每个人都有自己的标准,但如果你能从中收获一些前所未有的体验,或许这对渡边信一郎来说,就是「目标已达成」了。

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